1.百鸟引

笛曲，由安徽民间乐曲改编而来，乐曲通过描写春光明媚，百鸟欢舞的动人情景，展现了大自然的美丽风光。乐曲结构精炼、形象鲜明，充满着强烈的乡土气息。
　　百鸟引：笛子独奏曲，尹明山传谱。原为安徽民间唢呐名曲，后经当地著名民间艺人尹明山（已故）加工整理，移植于笛子，表现了百鸟相引，春光明媚的丰富意境。1961被年原上海民族乐团何无奇团长以及著名笛子演奏家陆春龄发现后，重新整理,成为现在的《百鸟引》。
　　自由悠扬的引子运用了富于特色的柔滑音与气滑音，旋律优美。中间出现了几声清脆的鸟叫声，打破了大自然清晨的寂静。紧接着的第一部分的中板段落，徵调式的旋律生动流畅，十分活跃，描绘了鸟儿在大自然中欢乐地歌唱；音区、力度的对比，表现了鸟儿忽高忽低、时远时近的飞翔姿态。
　　全曲最精彩的是模拟群鸟鸣叫的第二部分。它在乐队欢快活跃的固定音型伴奏上展开。笛子的自由节奏和乐队的伴奏形成对比，笛子以滑音、花舌、吐音、飞指、气霍音等技巧模拟各种鸟叫声，维妙维肖，展现了百鸟争鸣，生机勃勃的自然美景。
　　尾声部分生动地描绘了春花烂漫、群鸟欢舞的动人情景。笛子以宽广的气息，奏出逐层向上的旋律，随后以民间的双气音奏法奏出快速的同音进行，把情绪推向高潮。最后又再现了鸟鸣之声，与引子首尾呼应。
　　整首乐曲结构精炼、形象鲜明，同时又充满着强烈的乡土气息。



2.姑苏行
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笛子独奏，江先渭采用昆曲音调创作。乐曲优扬委婉，表现了美丽的姑苏风光和人们游览时的愉悦心情.颇具江南丝竹韵味。　　
　　姑苏行：笛曲。江先渭作于1962年。采用昆曲音调，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。
　　第一段：宁静的引子,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。
　　第二段：抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。
　　第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。
　　第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。

3.寒江残雪
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《寒江残雪》，古曲。此曲亦名“春思”。乐曲宛转细腻，表现了一幅初春寂静的江南映射着皓皓白雪，残冬将去，春即来的景象。

4.喜相逢
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笛子独奏，由内蒙古民间乐曲发展而来，冯子存改编。表现了亲人惜别及久别重逢、全家团圆的欢乐场面，富有生活情趣和乡土气息。
　　喜相逢：笛子独奏曲。原是内蒙民间乐曲，后来流传到张家口一带，成为河北梆子和二人台等地方戏曲的过场音乐，常用于戏中角色入洞房、拂拭灰尘等动作的伴奏。经冯子存改编为笛子独奏曲,乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。
　　曲首采用散起形式，速度缓慢，表现了难舍难分的情绪。然后经过三次变奏，速度逐次加快，表现了久别重逢及全家团圆的欢乐场面。应用了滑音、吐音、历音等北方梆笛的特殊演奏技能，给人以强烈的情绪感染，整个乐曲情绪健康饱满，富有生活情趣和乡土气息。曾被改编为木琴、小提琴、钢琴的独奏曲。

三五七
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三五七（笛子独奏曲） 原是浙江婺剧乱弹唱腔，以笛子为主要伴奏乐器，旋律流畅华丽。由赵松庭改编成同名笛子独奏曲，并在演奏上创造性地运用唢呐的特殊循环换气法，使乐曲首尾两段散板乐音绵延，长不可及，尽情倾吐蕴藏在内心的情感，产生了强烈的效果。在乐队伴奏手法上，发扬戏曲音乐中支声性衬托的特点，使伴奏声部和笛子独奏旋律构成富有民族特点的复调结合。这种你简我繁，此起彼伏的交相奏鸣，又使乐曲流畅华丽的旋律表现出一种热烈欢快的情绪。

扬鞭催马运粮忙
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扬鞭催马运粮忙（笛子独奏曲） 创作于七十年代初期。它以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。结构为带引子的ABA三段体。引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧妙结合奏出 的音型，一下子就把运粮车队来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。第一段是一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。突慢后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、诙谐的色彩。再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿马的欢嘶以后，笛子奏出高亢的歌调结束全曲。