最近向B哥主动请缨，问问能有啥东西写没有，最好是专栏性质的。因为总感觉工作的情趣有些懈怠和萧条，非常希望可以有个能督促我的事情做，把工作的气给提起来。B哥问没钱的活，干不干。我说干。他就让我为他的“中华笑海”写专栏，我想都没想就答应了。

回家一想，越发觉得有趣，因为我总觉得这是一件特有意义的事情。能潜下心来为传统文化做些事情，觉得挺有精神头儿的，这和钱不钱的没关系。看看周围这些半死不活的同事，瞧不起他们，觉得他们是忙着生，忙着死的人。我不想沉沦成那样，我还有点抱负和理想。也不想单为了钱去做什么时期。不过只是对自己的文化功底没有底气，到时候写出来的东西被人家笑话可就麻烦了。无论如何，我是想把这件事专心的做好，坚持下来。因为我感觉能为这件事凝聚起来的一个团体，应该是很有朝气和希望的，我也很渴望可以接触更多有意思的人，其实这一切的基础，还是基于对B哥的信任以及这个圈子的良好印象。

我只所以对相声这样的传统文化非常热衷，是因为从来都觉得，他们是真正源于生活的艺术，因此你也能强烈的感受到，这些相声表演者所创作出的作品，是那么的鲜活、那么的具有生命力，这些只因他们来源于生活、直根于生活，别无其他。

当然，现在没有好作品出现，很大的一个问题就是那些相声创作者离老百姓的生活远了，这不是他们能左右的事情，当你每天出门的代步工具变成了汽车，当你从不去菜市场买菜了，当你更愿意频繁的出现在时尚、高档的社交场所，你自然就远离了老百姓的生活，你所想非百姓所想，你所乐非百姓所乐，你怎么能创作出真正打动百姓的好段子？当然，这些都是无可厚非的事情。随着生活水平的提高，这些创作者和表演者自然会有所谓的优越感，心态就会发生强烈的变化，自然，他们的作品，就会相对的变得孤灯难明。

所以我们不能这样，我所说的我们，是指对创作和艺术有着强烈使命感和追求的人。只有你真正的关注老百姓的生活，想其所想，你才能算个有良知的艺术人，这与技巧、知识无关。

因此一直以来，我都会提醒自己，要尽自己最大可能，接触百姓的生活，无论你现在是否有钱，将来是否有钱，保持一颗平稳的心态最重要。出门上班，我会非常乐意的去坐公交车或者骑车，不同的是，我会选择很有生活气息的街道，哪怕从这条街道骑到公司需要1个多小时。

每当上班时的清晨，下班时的黄昏，我看到南礼士路上来来往往的人们，我看到月坛北街路口边上坐出来晒太阳的老太太老头子，他们拿着报纸、刚买来的菜，我的心里就会觉得特别的温暖，我觉得他们是天底下最可爱的人，是上天应该保佑的人。有时候不经意间经过儿时玩耍的胡同，我在那里成长了近10年的时间，我似乎看到小时候的我和弟弟在胡同口奔跑着、喧闹着。后来我骑着车，热泪盈眶的驶了过去。

下班的年轻人、放学的孩子、买菜回来的老太太，当他们从我身边擦身而过的时候，我告诉自己，这就叫生活，我希望自己可以永远的置身于其中。而不是从他们中脱离出来，不论我将来是否有钱有名望有地位。

前几个月开始，突然特别迷上了看记录片，国外的《意志的胜利》，到BBC和Discover，都喜欢，我也希望将来自己可以去拍一些记录片，真实、纯洁的那种。后来我看到了吴文光的《流浪北京》，那应该是最早记录北京文艺青年生活的记录片了吧，90年拍的，还有《老头》。我当时看了特受震动，我看到作者拍摄的那些老头，一个个成群的堆在小区的矮墙边坐着，他们的晚景那么凄凉。我就想，我们那么年轻，什么伟大的爱情，什么细致有格调的生活，都是扯淡！人老了，到那个时候，连说句话都费劲。于是你就会想，年轻时你挑一个男（女）朋友，你会要求他这个或者那个要求，要他有身高、有相貌、有文化有气质，这些都是扯淡。等老了，连话都说不出来，吃饭都要被人喂，被社会抛弃，你会觉得自己一无是处，你就会觉得，只要他能真正让你依靠一辈子，就行了。

还有《流浪北京》，我看到这些艺术青年，一个个的受着苦，都是大学毕业的，有的是画家、有的是作家、有的是摄影家。他们可以有着良好的生活和稳定的收入，但他们宁可选择过盲流的生活，唯一的目的就是做一件自己想做的事。那个高波，吃了上顿没下顿，每天都在琢磨着去哪个朋友家蹭饭。可最后，他成功的被法国最大的图片社合作，他的作品被全世界的艺术家所看好。在他的眼里，似乎什么都是难不到的，什么都压不倒他。他那种与生具来的乐观，深深的感染了我。说实话，我向他们致敬